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Dice Ojaral, autor del Invernáculo, muy comprensiblemente: "Bolaño me tiene podrido. Es la versión latinoamericana de ese estilo internacional que es una mala imitación de Nabokov y Borges, y que parece haber sido amasada toda en la misma panadería."

Yo pienso que no hace falta ser tan malo con el cadáver de Roberto Bolaño. En todo caso hay que serlo con los que lo siguen matando incansablemente. Hay varios Bolaño pero sobre todo hay dos: uno es el idolatrado por el márketing, hipernecesario para las editoriales, y otro es el escritor ingenuo y parlanchín, de fe ciega en la literatura. Y0 soy de la opinión de que se puede leer a bolaño fuera del mercado, y leído desde ahí resulta bastante más interesante, aunque, eso sí, haya que sacarle los epítetos de ultragenio, máster, padre del infrarealismo, etc. Bolaño tiene una lectura de vuelo rasante de Borges, pero es un lectura posterior a un estilo formado. Lectura de vuelo rasante en el sentido de que absorvió una idea de encicl0pledismo en las citas dentro de sus libros, pero, en esto parecido a un Borges ocasional, sin digestión. Porque no se puede decir que el chileno haya leído "muy atentamente" a Borges, al menos esto no se ve, como en el caso de otros autores como Piglia que viene a ser casi un epígono pero a la vez es explorador de facetas tratadas por el Hacedor con desgana. La cita de autores inventidos y toda esa vuelta, es un invento muy anterior al Hacedor, mismo caso el de las citas y manipulaciones lúdicas de ideas filosóficas. Es bastante viej0 y remanido en la literatura mundial. La literatura francesa del XIX (el caso de la parodia viene del siglo XVI en Francia, el juego de autores es Quijotesco, Vidas Imaginarias ya l0 hemos mencionado, etc.) y algunos casos especiales en la inglesa (la alemana es espectacular en la parodia) da un ejemplo de exacerbación de este propósito. Y esta literatura Bolaño la leyó, podemos decir mucho del chileno pajero pero no que no conoció de literatura. Creo que algo interesante podría sacarse si se hace caso a que mucho del estilo viene de la literatura norteamericana: sobre todo la prosa de Raymond Carver, el hemingwayano Carver creado por su editor Gordon Lish, a la hora de volcarse en los relatos abiertos, elípticos, desabridos, aunque por supuesto con el folclore retórico de la poesía surrealsita y la manera en que fue absorvida por los latinoamericanos en los 60. Pero por sobre todo habría que recalcar la influencia de Allen Ginsberg, el de "Aullido", esto está patente en "Detectives Salvajes", allí la influencia del poeta yanqui es excesiva: y de vuelta retocado y más rendidor en "Amuleto". Quiero decir: el canto a los escritores perdidos en un paisaje alucinante, política y telúricamente; vueltos locos, borrachos, olvidados, etc. Es la Amércica, con CIA y drogas, de Ginsberg, pero ampliada con la cola desvaída de Latinoamérica. Es muy raro que los seudo críticos de la obra de Bolaño no reparen en los beatniks, y se afanen en la traída al pedo de borges y compañía. Respecto a Nabokov, creo que hay sí una manera de leer el paisaje procedente de Lolita en 2666; pero, es pobre mi lectura en este sentido, no encuentro más.